Ghada Amer

17-26, rue Saint-Gilles, F-Paris
tél : 01 42 78 43 21
fax : 01 42 74 04 00

Notes

Née en 1963 au Caire,
vit et travaille à New-York

l'art d'écrire de Ghada Amer

La légende de Madjnûn est de celle qui existe dans toutes les cultures. C'est l'histoire d'un amour impossible entre Leylâ et Qays, en Arabie. Follement épris l'un de l'autre,ils sont séparés parce que Qays a écrit des poèmes proférant sa passion. Quand le pèrede Leylâ les découvre, il interdit leur mariage et Qays se retire à jamais dans le désert. Leylâ ne peut plus alors que réciter des poèmes dont la répétition devient la seulemanifestation de leur amour.

Il n'est pas étonnant que Ghada Amer ait tiré de cette légende islamique, en 1997, une œuvre sculpturale du même titre. Elle a traduit les textes de l'arabe au français, avantde les broder sur des tissus aux couleurs vives tels qu'on en trouve dans les chambres, puis de les ranger dans des armoires en plastique. Ce passage d'une langue sacrée à une langue moderne, suivi de la minutieuse copie des poèmes, montre ce qui intéresse Amer dans le processus verbal de lecture et d'écriture : transcription, traduction, répétition sont caractéristiques de sa démarche artistique. De même façon que Leylâ récite les poèmes pour rendre à Qays son amour, Amer emprunte des langages littéraires ou visuels existants, le plus souvent sur l'amour et le plaisir, et les refait, les refond, hors de leur contexte initial. La broderie lui permet de suivre une stratégie d'écriture formalisée. Les points péniblement brodés à la main deviennent une sorte d'encre dépliant sous les yeux des images et des récits. Artisanat traditionnel, la broderie est depuis toujours considérée comme une activitéféminine domestique. Normalement, les points sont invisibles. Les coutures qui créent les formes et structurent un vêtement le sont pareillement. Elles sont dissimulées dans

un repli, ourlet ou pince, à l'intérieur du tissu. Récemment, des stylistes comme Martin Margiela et Susan Ciancolo ont inversé le rapport entre forme et couture,extérieur et intérieur. Le travail d'Amer met pareillement le dedans dehors. Ceretournement est des plus clairs dans deux sculptures : Barbie Aime Ken, Ken Amie Barbie (1995) et La belle au bois dormant (1995). Pour cette dernière, une robe rougeest relevée pour faire apparaître une seconde robe semblable, mais blanche, sur laquellele conte a été brodé.

Amer s'intéresse aussi à la broderie en tant que travail féminin. Dans deux de ses premières œuvres, elle en a souligné le côté laborieux. Dans Cinq femmes au travail(1991) et La femme qui repasse (1992), elle a finement cousu des images de femmes se livrant à des activités qui leur sont traditionnellement dévolues : soin des enfants, courses, cuisine, lessive, repassage. Dérivé de magazines pour femmes au foyer des années 50 et 60, les images sont délicatement cousues avec un fil rouge sur une toile banche grossière. Dans Cinq femmes au travail, la cinquième, non représentée, renvoie à l'artiste en train de coudre. En introduisant la broderie dans la peinture, Amer conteste la distance séparant l'artisanat du grand art. Dès le début, elle s'en est pris délibérément au poids del'histoire de l'art. Le travail de couture, dit-elle " empêche aussi de se demandercomment démarrer la production de l'image. J'ai voulu créer et travailler d'une manière qui réclame beaucoup de temps pour éviter la peur devant le tableau blanc !! En français, on parle de peur devant la page blanche. C'est une vraie terreur, une sorte de panique que les artistes éprouvent au moment d'attaquer la surface blanche !! Et ça recommence à chaque tableau. "

Expositions Personnelles

1990 Villa Arson, Nice
1992 Hôpital Ephémère, Paris
Projekt Raum, Zürich
1993 Galerie Météo, Paris
1994 Centre Jules Verne, Brétigny-sur-Orge
Zoo Galerie, Nantes
1996 Annina Nosei Gallery, New-York, USA
Galerie Météo (avec Philippe Ramette), FIAC, Paris
1997 " Météo-show " , Galerie Météo, Paris
Galerie Météo, Paris
Espace Karim Francis, Le Caire, Egypte
Annina Nosei Gallery, New-York, USA
1998 Brownstone, Corréard & Cie, Art Basel, Bâle, Suisse
Annina Nosei Gallery, New-York, USA
Espace Karim Francis, Le Caire, Egypte

Expositions Collectives

1992 37ème salon de Montrouge
"Montrouge à Montbéliard", Musée de Montbéliard
"I love Paris", Hôpital Ephémère, Paris
"Les mystères de l'auberge espagnole", Villa Arson, Nice

1993 "June", Galerie Thaddaeus Ropac, Paris
"The Armoire Show", Hôtel Carlton Palace, Chambre 763, Paris
"SMGP2A", Galeries Barbier-Beltz et Météo, Paris

1994 "Bifurcations", Abbaye Saint-André, Meymac, Musée de Dôle, Dôle
Galerie Barbier-Beltz, Paris
CAC Saint-Léger, Pougues-les-Eaux
"Mété(vous)o-show", FIAC, Galerie Météo, Paris
"Snark", Galerie Pierre Nouvion, Monaco

1995 "Bifurcations", Cimaise et Portique, Albi
"Le Duc...", Château de Friedenstein,Kunstverlag Gotha, Allemagne
"Le Duc ...", Château de Villeneuve-Lembron, FRAC Auvergne
"The mutated painting", Galerie Martina Detterer, Francfort, Allemagne
"L'Atelier Parisien", exposition organisée par le Journal des Expositions, Paris
"Pittura/Immedia", à l'initiative de Peter Weibel, Neue Galerie, Graz, Autriche
"Figures", Le Parvis, Tarbes
"Tampons d'artistes", Musée de la Poste, Paris
"Etrangères au Paradis",Le Monde de l'Art,exposition organisée par M.Nuridsany,Paris
"Group International Show", Annina Nosei Gallery, New York, USA
"Territoires occupés", Frac Lorraine
"Biennale d'Istanbul", commissariat général : René Block, Istanbul, Turquie
"...Wie gemalt", Kunstverein, Aachen, Allemagne
"Le bonheur de vivre, ses ravages sur l'inconscient", Ghada Amer, Elisabeth Mercier, Carmélo Zagari, Galerie Météo, Paris

1996 "The Sense of Order", Moderna Galerija Ljubljana, Slovenie
"Container 96", Copenhague, Danemark
"Sans Regrets", Toxic New Art, Luxembourg, Belgique
"Die Räuber des Strandguts", Künstlerhaus Bethanien, Berlin, Allemagne
"Die Raüber des Strandguts", Institut français, Munich, Allemagne
"Ceremonial", exposition organissée par Barry Schwabsky,
Apex Art, New York, USA
Elisabeth Fiore Gallery, New York, Usa

1997 "Heureux le visionnaire...", commande publique du CNAP, Maison Levanneur
de l'estampe et de l'art imprimé, Chatou, France
" AaMITIÉS ET AUTRES CATASTROPHES, LA CARTE DU TENDRE ", Centre d'art le Crestet, Vaison-la Romaine
" Vraiment : féminisme et art ", commissaire : Laura Cottingham, Le Magasin, Grenoble
" On canvas ", Elga Wimmer Gallery, New-York
" Thread ", Cristinerose Gallery, New-York
" ALTERNATING CURRENTS " , Biennale de Johannesbourg, commissaire Okwi ENWEZOR, Johannesbourg, Afrique du Sud
" French Kiss ", Contemporary Art Gallery, Vancouver, Canada

1998 " Dimensions décoratives dans l'art du Xxème siècle ",Musée d'Art Moderne, Villeneuve d'Ascq, France
" Echolot ", Museum Fridericianum Kassel, commissaire : René Block, Kassel, Germany
Espace Louise Michel, Paris, France

Bibliographie

Choix d'articles personnels
T.Barbu, Plaquette de l'Hopital Ephémère , "Ghada Amer" , mars 1990
O.Zahm, Omnibus N°4 , "Masculin-féminin", octobre 1992
O.Zahm, Purple Prose N°3, "Ghada Amer", mars 1993
M.Nuridsany, Le Figaro, "Ghada Amer, couturière de l'invisible" , 21 sept.1993
P.Cassagnau, Art Press N°197, "Ghada Amer, décembre, 1994
P.Cassagnau, El Guia, "Passage des motifs", janvier 1995
O.Zahm, Flash Art n°186, Ghada Amer, janvier/février 1996
R.Rubinstein, Art in America, "Ghada Amer at Annina Nosei", juillet 1996
C. Breitz, Journal of Contemporary African Art, " Ghada Amer - The modelling of desire ", hiver 1996
B. Schwabsky, Art Forum, "Ghada Amer", Annina Nosei Gallery, New York , 1996
N.Viot, Erreakzioa Reaccion, entretien avec Ghada Amer, février 1997
J. Lindgaard, "Dentelles à l'arsenic", Aden, 10-16 décembre 1997
D. Nahas, Revie, 1er mai 1998
L. Camhe, "Lip Service", Village Voice, 5 Mai 1998

Choix d'articles collectifs

D.Arnaudet, Art Press, "Bifurcations", Abbaye Saint André, Centre d'art contemporain, Meymac, France, 1994
C.Perret, Neue Bildende Kunst, "La peinture sans la peinture", 1996
E. Lebovici, "Dédales badins", Libération, 22 août 1997
E. de Chassey, "La peinture est vivante", L'Œil, octobre 1997

Catalogues personnels

O.Zham, "Désinvolte et l'air de rien", 1993
& X.Franceschi, "Interview avec Ghada Amer", Espace Jules Verne, Brétigny-sur-Orge, 1994
C. Breitz, Echolot, Museum Fridericianum Kassel, 1998

Catalogues expositions collectives

X.Franceschi, Interview with Ghada Amer, Pittura Immedia, Neue Galerie, Graz, Austria extract of the solo
exhibition catalogue in Espace Jules Verne, Brétigny-sur-Orge), 1994
M.Nuridsany, "Etrangères au Paradis",Le Monde de l'Art,Paris, 1995
C.Perret, "Ghada Amer: la ruse et la tristesse", 1995 Le Duc sur le noyau de cerise, Château de Friedenstein, Gotha, Germany, 1994
E.Pages, "Ghada Amer", Bifurcations, Abbaye de Meymac, Dole, France , 1994
J.Mouton, "Motus", in Une rose est une rose, Galerie Météo, Paris, 1993
X. Franceschi, Extrait "Entretien avec l'artiste", Biennale d'Istanbul, nov-déc 1995
Z.Badovinac, The sense of Order, Moderna Galerija, Ljubljana, mai - juin 1996
P.Weibel P.H.Parsy, "Ghada Amer", in Heureux le visionnaire dont la seule arme est le stylet du graveur, Centre National des Arts Plastiques, janvier 1997
Sous le Manteau, Galerie Thaddaeus Ropac, Paris, mars - avril 1997
T.Moody Thread, Cristinerose Gallery, New-York, USA, September-October 1997

Parutions M.Onfray, " Géographies du tendre : Ghada Amer, Marie Legros, Frederic Lormeau, N.Viot, Michel Onfray, Marc Quer, Didier Trenet, Nathalie Viot ", paru suite à l'exposition " Géographie du tendre ", Crestet Centre d'Art, Edition Acte Sud, 1997