Sculptures de la collection du FRAC Limousin
Jean-Luc
ANDRE, Denise AUBERTIN, Jean-Marc BERGUEL, Delphine COINDET, Georg
ETTL, Richard FAUGUET, Peter HUTCHINSON, Rolf JULIUS, Michael
KIENZER, Marko LEHANKA, Mathias LE ROYER, Didier MARCEL, Stephen
MARSDEN, Anita MOLINERO, Richard MONNIER, Joe SCANLAN, Jessica
STOCKHOLDER, Jean-Pierre UHLEN, Franz WEST, Erwin WURM
Le titre de cette exposition fait penser à un palmarès.
C’en est un, plutôt représentatif qu’exhaustif,
de la politique d’achat du Frac depuis dix ans dans le domaine
de la sculpture.
Cette exposition est, à sa façon, une sorte de coupe
panoramique dans le champ du tridimensionnel selon quatre ensembles
liant plusieurs générations d’artistes européens
et américains:
- des approches intéressées par le matériau
lui-même dans la suite du Process Art des années 70
(Le Royer, Monnier, Molinero, West…), voire de l‘assemblage
de tradition cubiste et/ou dadaïste (Aubertin, André,
Kienzer, Stockholder) ;
- d’autres héritières du land art (Hutchinson,
Julius) ;
- des œuvres davantage tentées par l’image, à mi-chemin
du pop-art, et de l’art minimal (Coindet, Ettl, Fauguet, Scanlan…)
;
- jusqu’à des sculptures ayant intégré leur
propre mise-en-scène, (Berguel, Hutchinson, Marcel, Uhlen)
sous forme de maquettes, notamment.
Dans les Incontournables, on entend aussi cette question
de la définition
fondamentale de la sculpture, telle qu’a pû la formuler
Barnett Newmann, "quelque chose qui peut faire tomber lorsque
l’on recule du mur pour mieux voir un tableau".
Dans l’ensemble d’œuvres présenté ici,
il est question des différents contours que les sculptures
induisent :
ici, une boucle circulaire plus ou moins régulière,
là, un circuit en spirale pour se rapprocher du centre (Berguel),
plus loin, un déplacement ovale (Molinero),
ailleurs, des cercles en séquences, voire en pointillés,
interrompus de pauses plus ou moins nombreuses selon les détails,
enfin, le changement d'échelle et la fascination du détail
lorsque la sculpture se fait maquette ou vitrine (Uhlen, Hutchinson),
voire l'absence de gravité lorsqu'elle quitte le sol pour
changer de plan (Marcel).
Autant de déambulations qui suggèrent, s’il
le fallait, la richesse des comportements des regardeurs autour des
propositions des sculpteurs.
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