Alix le Méléder
Expositions > Arts plastiques
du 16 janvier au 25 février 2010

Sur une toile uniformément blanche et de format carré, tantôt petite (80 x 80 cm) tantôt à taille humaine (190 x 190 cm), Alix Le Méléder marque de son pinceau une zone située près des angles, vers le bord, d’un geste mesuré par une tension semblable et la rotation d’un quart de tour, y déposant successivement la couleur. Les quatre taches colorées ainsi formées vibrent, en accord ou non. Est-ce dû à la giration qui les a imprimées initialement, on croit les voir glisser et décoller dans l’espace comme animées d’un mouvement et, pour ainsi dire, d’une vie propre. Par ce processus de répétition du geste, Alix Le Méléder s’affranchit de toute expression et la peinture sort « abstraite » de ce mouvement. Là n’est pas la moindre des contradictions : le geste qui a initié la tache n’a aucune dimension narrative. Une fois le geste effectué, la trace de couleur déposée s’ajoute à la précédente pour se constituer, en un temps plus ou moins long en tache. Encore celle-ci est-elle de nature complexe et s’apparente-t-elle plus à ces « taches solaires », phénomènes photosphériques révélant à la surface du soleil des zones d’activité magnétique intense que les chinois observaient déjà il y a plus de mille ans. Ces témoignages extrême-orientaux comparent souvent ces taches à divers objets de la vie courante, notamment des fruits. Leur forme sur une toile d’Alix Le Méléder vue de près semble le suggérer. Cependant elles donnent également l’impression de quelque phénomène vu à distance et que cette distance n’est pas réellement mesurable sauf à considérer qu’elle peut être « astronomique ». Or les taches solaires identifiées en 1611 par Galilée, couplées par deux, peuvent en effet atteindre des centaines de milliers de kilomètres à la surface de la photosphère. Elles sont constituées – comme les taches peintes d’Alix Le Méléder – d’une partie centrale plus dense et d’une partie périphérique plus claire et filamenteuse.

De telles observations astronomiques nous préparent à glisser vers des considérations d’ordre théologique : les toiles d’Alix Le Méléder peuvent ainsi apparaître comme des « inventions » (au sens de « découvertes »). Dans le blanc indifférencié de la toile, Alix Le Méléder invente sans cesse de nouveaux systèmes solaires de révolution en révolution. Ainsi que l’a bien remarqué Philippe Dagen : « D’une toile à l’autre, des différences s’établissent, perceptibles pour peu que l’on se montre assez attentif – des différences assez prononcées pour que chaque œuvre se distingue sans équivoque et que l’on soit tenté de la caractériser en termes de sensations et de sentiments. Autrement dit : les gestes du peintre changent un objet nu et étranger en espace vivant. Ils l’humanisent et l’organisent. Ils le rendent, si l’on peut dire, habitable. » [1]

Née en 1955, Alix Le Méléder vit et travaille à Paris.

Expositions : 2008 Galerie Zürcher, Paris 2006 Peinture du temps, Galerie Zürcher, Paris 2005 Alix Le Méléder, Galerie Zürcher, Paris 2004 Le 19, Centre d’art de Montbéliard Le corps, son image, ses représentations, Maison d’art contemporain de Chaillioux, Fresnes 2003 Voir en peinture, Le Plateau/Frac Ile-de-France 2001 Oeuvres sur papier, Galerie Jean Fournier 1999 Alix Le Méléder, Maison d’art contemporain de Chaillioux, Fresnes

[1] Philippe Dagen, Peindre pour ne pas disparaître, catalogue, Galerie Zürcher, mai-juillet 2006.

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