Les trois expositions seront autant de tentatives de dresser le portrait de la Baronne de Mira Phalaina, une femme baroque, quelque peu rococo et un peu braque. La brève description donnée par ce titre (provisoire) défini un personnage à travers un caractère légèrement excessif, frôlant la caricature et l’autodérision. Transposé dans le format d’une exposition d’art, l’aspect baroque des procédés artistiques déployés pour définir en creux la baronne est-il plus proche de la définition que donne Borgès de ce mot dans L’Histoire de l’infamie que d’une esthétique précise ? Il écrit : « J’appellerais baroque le style qui épuise délibérément (ou tente d’épuiser) toutes ses possibilités, et qui frôle sa propre caricature (…) l’étape finale de tout art lorsqu’il exhibe et dilapide ses moyens. ». Ainsi les trois expositions forceront quelque peu les traits de la baronne car elle ne craint pas d’être paroxysmique, voire lunatique ni de livrer généreusement ses secrets de fabrique. Elle n’est pas monarque. Elle est simplement baronne des trois expositions comme on est baron de la finance. Il s’agit d’un titre à la fois révérencieux et désuet pour désigner un personnage inaccessible et quelque peu suranné.
En même temps que le dernier portrait, une nouvelle version de la biennale « Art Grandeur Nature » en Seine-Saint-Denis sera l’occasion de revisiter cette relation à des procédés artistiques baroques dans l’espace public. À l’air libre, les œuvres pourront amplifier et manifester avec faste leurs moyens de production, tout en s’inscrivant physiquement ou techniquement en relation avec des industries locales.

Émilie Renard