Avec
une grande maîtrise, Stéphane
Vigny croise héritage minimaliste, influence kitsch et objets
populaires pour produire des œuvres anodines et subversives.
Bricoleurs du dimanche, esthètes de la déco cheap et
clinquante ou adeptes de la customisation automobile semblent être
les figures d'inspiration de l'artiste. Humour et gravité sont
les piliers de cette pratique de l'hybridation où les objets
semblent appartenir à la classe des objets artistiquement
modifiés (O.A.M.).
Pour le Palais
de Tokyo, Stéphane Vigny réunit un
clapier à lapins, soumis à un "tuning" minimal,
une perceuse électrique transformée en corde à sauter
et une paire de baskets ravalée au rang de bibelot kitsch.
Chaque œuvre est le produit d'une alliance contre nature, une
sculpture à la fonctionnalité biaisée et à la
dynamique paradoxale.
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Stéphane
Vigny uses great virtuosity in intermingling the Minimalist heritage,
the influence of kitsch and commonplace objects
to produce works that are anodyne yet subversive. Sunday do-it-yourselfers,
aesthetes of cheap and garish decoration or car customisation enthusiasts
seem to be the figures who provide the artist with inspiration.
Humour and seriousness are the pillars of this practice of hybridization
where the objects seem to belong to the classification of the artistically
modified objects (AMOs). For the Palais
de Tokyo, Stéphane Vigny brings together a
rabbit hutch, subjected to minimal “tuning”, an electric
drill transformed into a skipping rope and a pair of trainers reduced
to the status of a kitsch trinket. Each work is the product of an
unnatural alliance, a sculpture with skewed functionality and paradoxical
dynamics.
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